Toni Platão c/Dado Villa-Lobos, "Tudo que vai"

Solo las cosas que no quisiste/ me hacen compañía

Se los presento, el que está al lado de Dado Villa-Lobos –el guitarrista de Legião Urbana– es Toni Platão, un personaje muy particular del rock brasileño, cercano a todos los grupos y solistas que han quedado en la memoria y actualmente incluso siguen dando vueltas por ahí. En los 80 supo ser el cantante de una banda carioca que pasó sin pena ni gloria, Hojerizah, y de alguna manera lo mismo sucedió con gran parte de su carrera solista, por lo que –según leo por ahí– se hizo injustamente más conocido por sus apariciones en los medios, e incluso por su parecido con Cassia Eller, que por su obra musical. Hago memoria y lo recuerdo formando parte de una suerte de supergrupo bautizado Banda Panamericana, que integraron también un ex Legião (Dado), un ex Barão Vermelho (De Palmeira) y un ex Titãs (Charles Gavin), cuyo repertorio pretendía traducir al portugués clásicos del rock argentino y uruguayo. Sigo leyendo y descubro que Platão presentó hace poco un homenaje a las canciones de Herbert Vianna, y también que dos años atrás –¿por qué ya no nos sorprende?– sufrió un ACV del que actualmente se debe estar recuperando, y que le obligó a aprender todo de nuevo. Pero no estoy hablando de él para confesar lo poco que se de su historia, sino para celebrar un tema increíble, que forma parte del último Música Cretina. Hay canciones que se apoderan de mi cabeza al punto que las empiezo a cantar todo el tiempo, todos los días, y por suerte puedo compartirlas en el no-programa como para que dejen de perseguirme. Tudo que vai es esa clase de tema, un clásico instantáneo que nunca sabías que existía, pero que aprendés a corear casi con la primera escucha. La compusieron con Dado Villa-Lobos para Caligula Freejack (2000), segundo disco como solista de Toni, con letra de Alvin L. , otro gran personaje de aquella escena. “Cuando Alvin me pasó la letra, me preguntó si me reconocía en ella”, recordó alguna vez Platão. “Me contó entonces que la escribió basándose en una larga conversación que tuvimos cuando me separé de mi primera esposa. Así que todo gira en torno a eso: la eterna finitud de las relaciones”. El recorrido del tema habla del desfasaje eterno que parece tener el buen Toni con todas sus creaciones: compuesto para su disco solista, se convirtió en un éxito como parte del Acústico MTV del grupo Capital Inicial. Pero su versión definitiva se puede encontrar en un show en vivo con fecha del 2008, que fue DVD y tambien CD, y hoy se puede encontrar en redes. Allí recorre lo mejor de su repertorio, y por supuesto también este Tudo que vai, que cierra el lado A del nuevo Música Cretina, el segundo de un año que ya se está yendo, pero que para este no-programa recién empieza.  

Ramoncín, "Hormigón, mujeres y alcohol"

No te preocupes más por mi/ Voy a dejar esta ciudad

Hay un nuevo Música Cretina en este lunes papal, feriado y soleado, y viene más cretino que nunca. Como muestra les dejo acá arriba un verso del tema con el que abre, que lo canta el muchacho de la foto, un personaje llamado Ramoncín, autentica leyenda polémica del rock madrileño de los años ochenta. Mas precisamente del llamado “rock urbano”, un bautismo que responde a grupos como Leño o Barón Rojo, pero del que José Ramón Julio Márquez Martínez fue su gran pionero, aún cuando por estas pampas ni siquiera podamos imaginar de quién estamos hablando. Ramoncín entra en todas las leyendas a los tiros y también se podría decir que sale de ellas con los pies por delante: encarnó una versión madrileña de aquella polémica televisiva de la que nación el punk británico, pero con un rombo pintado en un ojo y con un desplante al que España no estaba no acostumbrada, sino que ni siquiera podía imaginar. Lo escuché a Loquillo decir que su aparición fue un cachetazo en el rostro de todos los que miraban al rock desde afuera, y se dieron cuenta de que si ese muchacho podía, también podían ellos. Coqueteó con el glam, lo confundieron con punk, terminó cantandole a la ciudad: si nos gusta repetir desde acá –porque nos lo han dicho ellos, que conste– que Moris le enseñó a los madrileños a cantarle a la ciudad, Ramoncín estuvo ahí también en primera fila. Pero claro, en cuanto uno googlea un poco, aparece un fanatismo algo superficial por la Nicaragua revolucionaria y el separatismo vasco de la época que siempre aparece alguien pidiéndole explicaciones, y también un paso por la SGAE que terminó en tribunales, y demás. También mirando desde acá, se podría decir que Ramoncín finalmente ha salido impoluto de todas esas acusaciones, salvo de la de arrogante, que quizás explique que haya habido tantos haciendo fila para saldarle cuentas. Lo cierto es que una escucha contemporánea de sus discos de gloria, que vienen remasterizándose cada vez que cumplen alguna década, no lo dejan mal parado. Sin ir más lejos, si hacen play en el nuevo no-programa podrán ver aparecer abriendo la fila al hit de su cuarto disco, Arañando la ciudad, su gran éxito de 1980 en el sello Hispavox. Titulado Hormigón, mujeres y alcohol, leo por ahí que sus fanáticos lo conocen como “Lluvia de alcohol”, y es un comienzo ideal, como ya dije antes, en un lunes tan chupacirios como el que nos toca. No se equivoquen: si un Papa parece estar de nuestro lado es porque todo lo demás está para ir devolviéndolo al fabricante de una vez por todas. Y ahora subamos la música, que es lo que siempre está presente y no nos falla. Si es cretina, claro, mucho mejor.